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>>臺灣漫畫簡史~最初的火苗~
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台灣漫畫自二次戰前約1930年起發展迄今,已有超過八十年的歷史,間或有因法令、社會環境、文化衝擊等諸多因素影響而起伏,但仍孕育出獨特的漫畫文化。
近幾年更積極走向國際,不僅在華文圈,更在歐美等地售出版權並迭獲大獎,而歐洲漫畫重鎮法國的幾大漫畫展先後邀展,更顯示出台灣漫畫蓄積的能量和未來性。

  從「劇情漫畫獎」到「金漫獎」,近十年來,行政院新聞局以實質的鼓勵提升漫畫在文創產業以及社會觀感的地位,也將獎項位階提升至國家級與金馬、金鐘、金鼎、金曲等金字輩獎項並列,並大規模率團出席國際展覽,強化優秀作品的國際能見度,不只讓更多讀者看見台灣漫畫,也希望更多外國人士透過漫畫認識台灣。

  在建國百年也被譽為原創起飛元年之際,迫切需要一個能和全世界漫畫創作者、讀者、業者接軌的平台,因而由行政院新聞局建構了台灣漫畫資訊網,不分商業出版社或獨立創作者,囊括所有關於台灣原創漫畫的作者、作品、歷史及產業動態等全方位資訊,期能提升優秀創作的能見度以及促進各種形式的交流,讓台灣文創領域再添一樣足以和國際併肩的產業。

究竟台灣漫畫有哪些特色與風格?

  從早年在報章雜誌刊登,幽默、諷刺時事的單幅和四格漫畫,到之後成為主流的連環劇情漫畫,台灣漫畫在形式上和取材上都具有多元性,雖然因審查制度一度斷層,導致1960年代以後出生的讀者閱讀大量日本翻譯漫畫,創作風格也深受影響,但題材上本土傾向始終濃厚,並與時俱進,從古裝中國風到時裝台客風,都充滿外國翻譯漫畫難以取代的風情和魅力,以及熟悉的故事時空背景帶來的認同感。

  以漫畫呈現歷史人文,歷年來不曾間斷,也成為台灣漫畫無可取代的特色之一。蔡志忠老師的《莊子說》等一系列中文經典史籍漫畫,全球多達三十幾種語文譯本。而100年度台灣電影最大話題作,正是改編自邱若龍的《漫畫.巴萊:台灣第一部霧社事件歷史漫畫》。屢獲國內外漫畫獎項的新生代AKRU,《柯普雷的翅膀》和《北城百畫帖》,也補充了過去較少被著墨的民初台灣。

  華文創作中一向讓西方好奇著迷的就是>武俠世界了,從陳海虹老師的《小俠龍捲風》到至今仍在民歌中傳唱的葉宏甲《諸葛四郎》,中生代有蔡鴻忠的《霹靂狂刀》(同時也表現了台灣特有的霹靂布袋戲文化)、賴有賢的《真命天子》等暢銷作品,廣義來說,至今多數台灣少年漫畫均融入此一元素。

  同樣是古裝背景,另有一派是專屬於女性的唯美戀情,東方古典華美服飾及建築、文物之考究,格外有看頭。游素蘭的《傾國怨伶》系列作,從宮廷延伸至神話的轉世悲戀,打動了無數少女。作品已授權歐美亞的林青慧,也是以《焚月》等古裝宮廷戀史受到喜愛與矚目。

而帶有神話色彩民間信仰,漫畫題材中也不缺席,在充分享有宗教自由的台灣,表現起來天馬行空、毫不受限,新意總是令人眼睛一亮。高永的《梵天變》重新詮釋佛教典籍與人物;新生代中極受矚目的韋宗成《冥戰錄》,現代媽祖化身萌系美少女;黃佳莉的《新潮救世主》則是少女觀音。

  漫畫作為庶民娛樂重要的一環,貼近現實生活的題材讓讀者更易於與作品同調。早年的《阿三哥與大嬸婆》系列,呈現當時台灣風土民情;林政德的《YOUNG GUNS》看見九○年代台灣高中生風貌。賴安《鋼鐵玫瑰》的跆拳少女分外吸睛,自然也聯想到近年台灣跆拳道在國際賽事的好表現。當然,說到在地文一定不能或漏的就是美食,第一屆金漫獎雙料得主林珉萱就是靠香酥撲鼻的雞排收服讀者。

  除了以劇情為主的作品以外,也有介於漫畫與插畫、設計的特殊風格,如阿推、傑利小子就分別有公仔、唱片封面等跨界作品。旅法漫畫家林莉菁2010年起發起的半年刊《Taiwan Comix》,以不同於主流商業漫畫的實驗、設計風格,成功敲開了歐洲漫畫的大門,在香貝里、安古蘭等漫畫展引起了歐洲漫畫界的注意。

  當然,敖幼祥的《烏龍院》系列、蕭言中的《童話短路》系列,犀利的幽默風格,也極具代表性。

  台灣漫畫的多樣貌無法一言以敝之,也正逐步建立國際性的品牌識別度。2012年更成為素有「漫畫界奧斯卡」之稱、世界三大漫畫盛會之一的安古蘭漫畫節亞洲主題國,以「漫畫海洋.台灣」為題,用漫畫讓世界看見台灣。無法親臨現場的外國漫畫讀者,也可透過「台灣漫畫資訊網」,搜尋感興趣的作者及作品,更進一步認識台灣漫畫。

  台灣漫畫挾帶著本土化的魅力題材,邁向精緻化、國際化行銷策略,未來和其他文創產業勢必有更多的連動,而「台灣漫畫資訊網」正是打開寶庫的大門。

 

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